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Nota: No había vuelto a este blog prácticamente desde que lo empecé. Vaya. Cuestiones sobre todo laborales me han hecho imposible dedicarle el tiempo que hubiese querido; sin embargo, he decidido aprovechar un par de artículos que escribí recientemente para una revista de China y, con el debido permiso, los voy a publicar en este blog. es posible que dentro de poco pueda dedicarle otra vez algo de tiempo, ojalá sea así.
Mientras, aquí va un artículo con un resumen bastante genérico de los últimos 20 años del pop en China (cuando ha despegado en este país). No le dirá mucho a quien ya lo conozca, pero creo que es una buena presentación para todos los demás. Los enlaces son casi todos a páginas chinas donde es posible escuchar a los artistas que menciono, seguramente serán más lentos fuera de China (suponiendo que se puedan reproducir por cuestiones de derechos – avisadme si hay problemas!) También incluyo un par de videos de Youtube, pero si os interesa el tema, hay montones, así que buscad, buscad, malditos!
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Jay Chow, Andy Lau, Eason Chan, Jolin Tsai, Yu Quan, Sun Nan, S.H.E… Nombres que, seguramente, no te dirán nada y que, sin embargo, significan todo para millones de fans al otro lado del mundo.
La música popular, al compás de la metamorfosis social y económica del gigante asiático, ha experimentado también enormes cambios en los últimos 30 años, a raíz de la aplicación de las políticas de reforma y apertura, y sigue evolucionando de forma tan rápida como la propia sociedad china. Si bien la industria musical está ampliamente dominada por el mandopop (pop cantado en mandarín), el género más comercial y de mayor difusión y popularidad, caracterizado por melodías pegadizas y azucaradas y que absorbe multitud de influencias, desde la canción melódica clásica y las instrumentaciones tradicionales y del folclore de las distintas etnias chinas, hasta elementos de la música occidental más moderna, como rock, jazz, R&B, electrónica y hip hop, también se abren paso movimientos musicales más alternativos y experimentales, reflejo de una pujante creatividad juvenil que busca vehículos para expresar de manera distinta nuevas inquietudes y sus ansias de individualidad.
El dominio de Hong Kong y Taiwan
A partir de los 80, y, especialmente, en los 90, la parte continental de China experimenta una auténtica invasión de música pop hecha en Taiwan y en Hong Kong. Es esta última ciudad la que impone su dominio en los 90, tanto con el pop cantado en cantonés (el cantopop, que junto al mandopop constituyen el C-pop, el pop hecho en China), como, sobre todo, tras el impulso del pop cantado en mandarín, con estrellas como Andy Lau (Liu Dehua, en chino), Jacky Cheung (Zhang Xueyou), Leon Lai (Li Ming) y Aaron Kwok (Guo Fucheng), conocidos como “Los cuatro reyes celestiales”. Estos artistas no sólo se dedican a la música, sino que aprovechan su talento multiplicando su presencia (y con ello, sus ganancias) en los medios como actores de cine, en televisión o en publicidad. Andy Lau, por ejemplo, ha aparecido en más de 100 películas, entre ellas, ha sido protagonista, entre otras, en Infernal Affairs (versionada posteriormente por Martin Scorsese como The Departed) o La casa de las dagas voladoras, dirigida por Zhang Yimou.
Se trataba de un tipo de pop que llevaba el clasicismo melódico a la modernidad, con influencias del pop occidental en lo musical y abrazaba el fenómeno de las superestrellas, propiciado por una industria profesionalizada. Caló hondo en la parte continental de China, de donde surgieron también figuras como Faye Wong (Wang Fei), conocida en Occidente más por su carrera como actriz en películas de Wong Kar-wai. Wong, nacida en Beijing, comienza a desarrollarse a través de la industria de HK, y se convierte en un auténtico icono cultural por su actitud cool, con álbumes tanto en cantonés como en mandarín y con influencias de la música alternativa occidental (colaboró, por ejemplo, con el grupo seminal británico Cocteau Twins). También destacan durante esta década artistas de la parte continental como Na Ying, Liu Huan, Tian Zhen o Sun Nan.
Todos ellos han mantenido su popularidad en la primera década del siglo XXI, pero durante estos diez años, el cetro comercial y popular corresponde a la isla de Taiwán, de donde han surgido la mayor parte de nuevas estrellas del mandopop, encabezadas, sin duda, por el rey del pop en el este de Asia en este decenio, Jay Chou (Zhou Jielun). El joven artista taiwanés, omnipresente, además de con sus canciones, que él mismo compone, en macro conciertos, cine y publicidad, es la figura por excelencia del pop chino del siglo XXI. Sólo el año pasado, según datos recogidos por el diario Kwong Wah, ingresó más de 27 millones de dólares. Su música es un paso más en la tradición del melódico mandopop, con fuertes influencias del R&B.
Jay Chou no es la única superestrella taiwanesa; junto a él, son también superventas en estos años Jolin Tsai (Cai Yilin), la joven a quien hay quien compara como fenómeno en Asia con Lady Gaga o Madonna, A-Mei (Zhang Huimei), una auténtica diva del pop chino, o los artistas Show Luo (Luo Zhixiang), alabado por su habilidad en el baile, y Wang Leehom (Wang Lihong), más conocido en Occidente por su papel en la película Lust, Caution, de Ang Lee.
Video: Jolin Tsai, “Shuo Ai Ni”
Estos y otros artistas taiwaneses han dominado la escena del pop en China en los últimos años, aunque algunos músicos locales destacan también, en una dura pugna por los primeros puestos de las listas de éxitos, como los grupos Yu Quan y Phoenix Legend (Fenghuang Chuanqi), junto a un buen puñado de chicas y chicos surgidos del fenómeno de las competiciones televisivas de nuevos talentos musicales.
Super Girl, Super Boy y super grupos
A mediados de la primera década de este siglo, importando el modelo de programas televisivos de éxito en otras latitudes que buscan nuevas estrellas musicales a través de competiciones entre jóvenes talentos, se desata en China una auténtica fiebre con programas como Super Girl (Chaoji Nusheng) y Super Boy (Chaoji Nansheng).
Estos programas se convierten rápidamente en un fenómeno social, y de ellos surge una nueva hornada de artistas que pronto pasan a ocupar las primeras posiciones de las listas de ventas. Super Girl tuvo tres ediciones, en 2004, 2005 y 2006, y ha vuelto en 2009 y este año, como Kuaile Nusheng (Chicas Alegres). Los ganadores se escogen por votación popular y de sus diferentes ediciones han surgido figuras como An Youqi, la triunfadora de la primera edición, Zhou Bichang o Zhang Liangying (conocida también como Jane Zhang), pero destaca sobre todo Li Yuchun, la ganadora de 2005, la edición con mayores índices de audiencia y cuya victoria supuso una sorpresa, provocando un acalorado debate social, ya que su imagen andrógina y su particular voz (para muchos, simplemente no sabe cantar) la alejan del estereotipo de chica perfecta y dulce que predomina en el mandopop; su personalidad e individualidad tuvieron, probablemente, mucho que ver en su triunfo.
De manera similar, se han celebrado hasta ahora dos ediciones de la versión masculina de este concurso, Super Boy (Kuaile Nansheng), de donde han surgido artistas como Chen Chusheng, Wei Chen o Yu Haoming.
En los últimos años, y con origen en Taiwan, se está popularizando además el fenómeno de las Girl y las Boy Bands, los super grupos de chicas y chicos con educación artística profesional y estupenda (o prefabricada, según sus detractores) imagen. Entre los más populares se cuentan S.H.E., un grupo de tres chicas cuyas iniciales -Selina Jen, Hebe Tien, y Ella Chen- dan nombre a la banda (Hebe también publica con éxito discos en solitario) y Fahrenheit, supergrupo de chicos, ambos de Taiwán, o, en la parte continental de China, BoBo, con Jing Boran y Fu Xinbo, dos chicos, el triunfador y el tercero en otra competición televisiva para jóvenes talentos, y los ya mencionados Yuquan y Phoenix Legend (Fenghuang Chuanqi), si bien estos tienen una carrera musical más amplia.
Minoritarios e independientes
Pero junto a la máquina de hacer dinero que es el mandopop y sus super populares estrellas, dos décadas después de que artistas como Cui Jian, el “padre del rock chino”, o bandas como Tang Dynasty abriesen las puertas del rock en China, se está desarrollando, en parte por oposición al mainstream, toda una escena de bandas independientes o alternativas con intereses más artísticos que comerciales, que exploran caminos entre el indie-pop, el punk, el metal, revisan el folk tradicional y asumen de forma desacomplejada influencias tanto foráneas como locales.
Esta escena tiene su epicentro en las grandes metrópolis de Beijing y Shanghai, gracias a nuevos sellos como Modern Sky o Maybe Mars y pequeñas salas como D-22, Yugong Yishan o Jianghu (en cuanto a folk, esta última), en la capital, Yuyintang en Shanghai o Mao Live House (en ambas ciudades) y encuentra una amplia difusión a través de Douban, una red social centrada en música, literatura y cine con una fiel audiencia, mayoritariamente compuesta por jóvenes con educación universitaria e inquietudes culturales.
Pioneros como los excelentes P.K.14 o Joyside, con una personalidad y unos directos apabullantes, encuentran continuidad en bandas como Carsick Cars, Hedgehog, Pet Conspiracy, Queen Sea Big Shark, Bigger Bang, Pairs o Birdstriking, entre muchos, muchos otros que reflejan una explosión de creatividad y diversidad de opciones tal vez sin precedentes en la historia de la música pop en China. Y eso, sin mencionar la creciente popularidad de géneros como el hip hop, el punk y el metal, con una gran base de seguidores y que cuenta, el último, con sus propios escenarios en los grandes festivales musicales de verano, algo prácticamente inaudito en eventos similares en Occidente.
Video: P.K. 14 en el D-22 de Beijing
Los grandes festivales de música alternativa, de hecho, curiosamente con el apoyo de las administraciones locales, se están multiplicando en los últimos dos años especialmente, predominando la presencia de grupos locales y con una asistencia por lo general de decenas de miles de personas, y se están configurando como un elemento clave en el auge del rock y el pop más creativos y excitantes de China.
jolin, jolin, como está el panorama chino…
. felicidades por el artículo, noi.
Gracias! A ver si me pongo a escribir más a menudo…